蘭陽【杜子春】觀後感

＜杜子春＞的演員們∼ 

　一樣的角色、一樣的台詞，由不一樣的人飾演，會展現出不同的個性魅力。這回由育琳和安琪分飾杜子春、杜心，兩者在個性掌握和詮釋上的差異沒有優異之分，端看觀者個人所喜。

　育琳的杜子春，個性頗近似華德迪斯奈＜小木偶奇遇記＞中的小木偶，天真純潔，帶有童稚情懷。他對朋友的海派，像是那種小朋友拿果果、玩具出來和朋友分享的感覺。小朋友對糖、對玩具是在意的，是有感官上的佔有慾，但因為更愛朋友，所以願意貢獻出來同樂。因為童性較重，所以面對妖姬的魅惑，他的方式很像有些幼童無意中摸到阿姨穿絲襪的腿一樣覺得滑滑的、好好摸那樣純粹只是覺得好玩，但表現上看起來較肆無忌憚、沒有分寸，不過，這種沒有分寸就跟純稚的孩子一樣，最多也只到這裡了！

　安琪的杜子春，個性就近似於平日生活奢華慣了的貴公子，感覺上比育琳的略具年齡上的成熟度，比方說育琳若是十七歲的少年青澀，安琪便是二十一歲早見慣大場面的少年沈穩。他對朋友的海派，是屬於大人世界的那種定義。他對這些物品並不具占有慾，而是一種世俗價值的看重，因為它罕貴或它是國寶，所以被朋友拿走才覺得可惜，而育琳的杜子春是因為他的確珍視這東西，加上它是貴重的，所以覺得可惜，這兩者有著明顯的個性差異。當妖姬魅惑小杜時，安琪的攬抱方式比較屬於“客氣”（愛吃擱假小禮），與育琳的比起來，的確是比較有“社會化”的傾向，也就是妹子所謂比較成熟的杜子春。

　又因此，育琳的杜心，便像似杜子春內心裡的頑童；安琪的杜心，則像似杜子春內心裡的良知。

　兩位杜子春，惟一共同的瑕疵在於得寶後的狂笑自然度稍遜。當然，笑的既狂放又自然，在難度上的的確確是很不容易達到的！聽過的眾笑中，以河洛＜秋風辭＞太子臨死前那一笑和＜賣身作父＞侯子最後的狂笑最出色！

　說到儀純的妖姬魅惑，的確令在場觀眾為之屏息，若扭腰的曲度能再大些，妖嬈度會更優。至於配戲的杜子春對妖姬“愛不釋手”的詮釋，蠻具爭議性，建議在尺度上是否應視那場觀眾群層次，另作機動性“調整”？安琪是那種自我克制過的攬抱，已經令妹子身後的阿媽哇哇叫：『這奈會因安呢演啦？！』育琳那種眼看就要凍袂條的撫抱方式，更令在場大人們，真是鼻血流不盡吶！但遍視全場觀眾群，十八歲以下甚至該說是十歲以下的稚童實在不算少數（第三天大約要有五分之一吧？！），看不懂不適宜，看懂了更不適宜。戲劇表現，可以點到為止，太過赤裸裸，反而美感流失。

　雖然沒有台詞，但蕭樹義的雲旗耍得可真是流水行雲、俐落瀟灑！增添仙翁和神界的非凡氣勢！與秀雲搭擋的運寶精靈那段，也身手靈活，增添不少可看性，非常值得大力鼓掌！

　“擬偶”一段中，尤敏、玉如、碧華的掌握度和力道較穩較足，這幾個在停的時候，都會小小頓一下，這麼一頓，就猶如元宵節的電動人型花燈，大家一定有印象，人型花燈在移動後的停頓，會在脖子或手肘連結處有一個輕輕“頓”一下的感覺，她們三位有抓到這點。淑宜的天香，在賞小杜一腳時，也真是虧她站得穩吶！分段式上挪的腳丫丫和下頷，使這一踢格外令人噴飯！

　淑宜的天香和中原三位貴婦比媚，前者豪放，後者端斂。淑宜誇張的肢體語言，例如撒嬌或一腳踢開杜子春，都點出了西域女子的活潑率性。三位貴婦，有時搭配度還不錯，但有時又覺好像是麗雲、玉妃一組，把尤敏摒除在外了？例如當尤敏在拍玉妃的肩頭時，幾乎沒有得到什麼回應的動作或情緒，默契上似有點小瑕疵？！但整體觀感還不錯！與四名舞姬一齊豐富了畫面之美！

　鐵冠子是一位個性近似於周伯通那種老頑童的性格，但又曾長年累月修鍊成仙的，所以該要比周伯通這種老頑童多點沈穩內斂。鐵冠子是一個可愛的老神仙，沈東生用的力道挺恰到好處，若是太過便恐失去神仙的感覺。

　玉如的山神，肢體的威嚇度很足，聲音若能增加響亮度（例如加回音效果），作出與眾神兵的區別來，感覺會更棒！麗雲的杜母魂魄表現不錯，夠悲切淒滄！徐子麒的虎，來勢洶洶，令人驚心動魄！亦潔的老丐婆和杜集、牛頭、馬面和杜喜也恰如其份！

　一齣戲的成功，是全體努力的成果！